{"id":3398,"date":"2023-07-17T21:23:08","date_gmt":"2023-07-17T19:23:08","guid":{"rendered":"https:\/\/rencartaumelies.org\/?p=3398"},"modified":"2023-07-30T23:48:09","modified_gmt":"2023-07-30T21:48:09","slug":"__trashed-12","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rencartaumelies.org\/index.php\/2023\/07\/17\/__trashed-12\/","title":{"rendered":"Les Herbes s\u00e8ches"},"content":{"rendered":"\n

Les critiques de cin\u00e9ma, se copiant les uns les autres, ne cessent de comparer les \u00e2mes seules qui parcourent les films de Nuri Bilge Ceylan, \u00e0 celles qui peuplent les pi\u00e8ces d\u2019Anton Tchekhov ; pour moi c\u2019est un contresens :  je n\u2019ai jamais ressenti que Tchekhov condamnait l\u2019un quelconque de ses personnages.<\/p>\n\n\n\n

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Comment se fait-il que dans Power of the dog<\/em>, je sens que Jane Campion ne juge pas le personnage antipathique de Phil Burbank jou\u00e9 par Benedict Cumberbatch, et que dans Les Herbes s\u00e8ches<\/em>, j\u2019ai l\u2019impression que Nuri Bilge Ceylan non seulement juge mais condamne son tout aussi antipathique Samet ? Peut-\u00eatre parce que dans Power of the dog<\/em>, il y a plusieurs sc\u00e8nes o\u00f9 l\u2019on sent la vuln\u00e9rabilit\u00e9 sous la carapace de virilit\u00e9 exacerb\u00e9e que s\u2019est construite Phil Burbank. Dans Les Herbes s\u00e8ches<\/em>, Samet n\u2019a droit \u00e0 aucune r\u00e9demption ; mais cela n\u2019emp\u00eache pas le film d\u2019\u00eatre splendide\u2026<\/p>\n\n\n\n

Quand la projection s\u2019est termin\u00e9e, avec ma voisine on a consult\u00e9 nos montres : il s\u2019\u00e9tait \u00e9coul\u00e9 3h17 et on ne les avait pas senti passer. Le lendemain, on est all\u00e9es voir Vers un avenir radieux<\/em>, de Nanni Moretti : 1h35 et cette fois, on s\u2019est ennuy\u00e9es. Pas tout le temps, mais souvent. Comme quoi, le temps dont un film a besoin pour d\u00e9ployer son histoire est affaire de rythme, de fluidit\u00e9 dans la narration.<\/p>\n\n\n\n

Un moment g\u00e9nial des Herbes s\u00e8ches <\/em>d\u00e9montre cela : au milieu d\u2019une sc\u00e8ne, alors qu\u2019on l\u2019a juste envoy\u00e9 \u00e9teindre les lumi\u00e8res du salon, un personnage passe une porte et se retrouve sur le plateau du tournage. Tout \u00e0 coup sans transition on passe de l\u2019int\u00e9rieur un peu sombre d\u2019un appartement modeste mais habit\u00e9 par une belle \u00e2me, \u00e0 une succession de plateaux bard\u00e9s de projecteurs, de micros, de d\u00e9cors amovibles\u2026 Apr\u00e8s une minute de cette d\u00e9ambulation hors du film, il repasse la porte dans l\u2019autre sens et on replonge avec lui dans l\u2019appartement de Nuray, et en quelques secondes on oublie ce passage \u00e9tonnant tellement le r\u00e9cit est prenant, tellement les personnages sont vivants, loin de tout clich\u00e9, et tellement leurs \u00e9changes sont forts et intenses.<\/p>\n\n\n\n

Comme dans tout film de Nuri Bilge Ceylan, ce qui terrasse en premier qui le regarde, c\u2019est sa beaut\u00e9. Comme a dit Pedro Costa dans le d\u00e9bat au M\u00e9li\u00e8s qui a suivi la projection de Vitalina Varela<\/em> : \u00ab Cr\u00e9er de belles images, quand on fait du cin\u00e9ma, c\u2019est la moindre des choses\u2026 <\/em>\u00bb N\u2019emp\u00eache que ce n\u2019est pas donn\u00e9 \u00e0 tout le monde ! Le r\u00e9alisateur turc est photographe de formation, il s\u2019est form\u00e9 \u00e0 la photographie en autodidacte d\u00e8s l\u2019adolescence, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il a l\u2019\u0153il pour capter la lumi\u00e8re, cr\u00e9er des cadres qui s’impriment sur la r\u00e9tine, comme cette o\u00f9 sc\u00e8ne un personnage appara\u00eet dans la neige, traversant le plan en diagonale avant qu\u2019un tra\u00eeneau conduit par un cheval surgisse \u00e0 son tour, le d\u00e9passe puis s\u2019arr\u00eate pour le prendre\u2026 Nul besoin de mots sur ces images magiques et pourtant, des mots, il y en a beaucoup dans Les Herbes s\u00e8ches<\/em>, il y en a tant et tant !<\/p>\n\n\n\n

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Samet est un professeur enseignant le dessin \u00e0 des enfants de paysans dans une r\u00e9gion recul\u00e9e d\u2019Anatolie, loin, tr\u00e8s loin d\u2019Istanbul. Et recouverte d\u2019une neige \u00e9paisse qui fait hiberner la nature (et les hommes ?) de longs mois. Il a tellement l\u2019impression de g\u00e2cher sa vie, l\u00e0, qu\u2019il la g\u00e2che effectivement, en regardant de haut tout ce et ceux qui l\u2019entourent, en attendant une mutation comme d\u2019autres attendent Godot\u2026 Son colocataire Kenan est plus gentil mais il a l\u2019impression d\u2019\u00eatre pass\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d\u2019une nomination comme directeur de l\u2019\u00e9cole, alors la neurasth\u00e9nie le guette tout autant. Tous les deux sont r\u00e9veill\u00e9s, secou\u00e9s par une coll\u00e8gue f\u00e9minine beaucoup plus combative, tellement plus engag\u00e9e dans la lutte pour une soci\u00e9t\u00e9 plus juste qu\u2019elle ne conna\u00eet pas l\u2019auto-apitoiement ; alors qu\u2019elle aurait bien plus de raisons de se plaindre qu\u2019eux\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Ce beau personnage digne et lucide a valu \u00e0 sa merveilleuse interpr\u00e8te, Merve Dizdan, le prix d\u2019interpr\u00e9tation f\u00e9minine \u00e0 Cannes. Elle est le feu ardent qui fait tenir le film, qui fait advenir le questionnement des consciences. Elle est celle qu\u2019on attend et qui donne plus que ce qu\u2019on attend. Celle qui tient dans sa main les petits gar\u00e7ons qui se prennent pour des hommes alors qu\u2019ils ne savent pas grandir, dans une soci\u00e9t\u00e9 patriarcale.<\/p>\n\n\n\n

Comme dans Sommeil d\u2019hiver<\/em>, comme dans Le Poirier sauvage<\/em>, mais de fa\u00e7on plus convaincante pour moi gr\u00e2ce \u00e0 ce personnage f\u00e9minin lumineux, Les Herbes s\u00e8ches<\/em> encha\u00eene les tunnels de dialogues contradictoires. On se confronte par la parole et quand on n\u2019est pas d\u2019accord, on argumente \u00e0 n\u2019en plus finir, jusqu\u2019\u00e0 atteindre un silence plus beau que tout ce qui l\u2019a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, tant il nous fait r\u00e9fl\u00e9chir.<\/p>\n\n\n\n

Un petit bonus ? Un grand bonus : la musique sur laquelle d\u00e9file le g\u00e9n\u00e9rique de fin, somptueuse, sign\u00e9e Philip Timofeyev : <\/p>\n\n\n\n

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