{"id":6558,"date":"2025-02-23T09:41:50","date_gmt":"2025-02-23T08:41:50","guid":{"rendered":"https:\/\/rencartaumelies.org\/?p=6558"},"modified":"2025-02-23T22:53:28","modified_gmt":"2025-02-23T21:53:28","slug":"la-musique-au-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rencartaumelies.org\/index.php\/2025\/02\/23\/la-musique-au-cinema\/","title":{"rendered":"La musique au cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"\n
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La musique au cin\u00e9ma, quelle place dans les g\u00e9n\u00e9riques du cin\u00e9ma de fiction ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

            Avez-vous remarqu\u00e9 l\u2019emplacement des musiques dans les informations concernant les films de fiction (en consid\u00e9rant l\u2019\u00e9volution dans le temps) ? La musique originale compos\u00e9e sp\u00e9cialement pour le cin\u00e9ma, est plac\u00e9e dans les premi\u00e8res lignes ais\u00e9ment lisibles du g\u00e9n\u00e9rique. \u00c0 l\u2019inverse, les chansons ou musiques additionnelles, emprunt\u00e9es, sont situ\u00e9es tr\u00e8s majoritairement en fin de g\u00e9n\u00e9rique, \u00e9crites si petites et d\u00e9filant si vite que leur lecture est impossible. Quelle patience pour arriver au bout des g\u00e9n\u00e9riques devenus de plus en plus interminables ! Sauf si la musique qui les soutend est belle \u00e0 en fermer les yeux, telle un sas de d\u00e9compression avant la sortie.<\/p>\n\n\n\n

Dans les films anciens, les noms les plus importants d\u00e9filaient au d\u00e9but du film. Depuis quand l\u2019inversion est-elle devenue une convention, avec la rel\u00e9gation de la musique \u00e0 la toute fin ? Par sous-estimation de l\u2019importance de la musique au cin\u00e9ma ? Pas seulement. Depuis l\u2019av\u00e8nement du num\u00e9rique, les g\u00e9n\u00e9riques ne sont plus faits pour \u00eatre lus. Les personnes conceptrices ont perdu leur importance face \u00e0 la puissance technique. Les contre-exemples sont possibles, j\u2019accorde avoir vu tr\u00e8s peu de films par rapport \u00e0 la production exponentielle ; avoir souvent quitt\u00e9 la salle avant la fin du d\u00e9fil\u00e9 de la liste, ou sans regarder ce p\u00e9nible pensum, toute occup\u00e9e \u00e0 rassembler mes affaires sans rien oublier.<\/p>\n\n\n\n

Sur les affiches ou les d\u00e9pliants promotionnels des pr\u00e9sentoirs quand les listes techniques sont d\u00e9taill\u00e9es, la musique originale compos\u00e9e pour un film est, sauf c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, mentionn\u00e9e en petit.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019image et le son sont pourtant aussi li\u00e9s que l\u2019illustration et le texte dans les bandes dessin\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Que serait La couleur pourpre<\/em> 1985 de Spielberg sans la sublime musique de Quincy Jones ? Une impossible r\u00e9conciliation entre le profane et le sacr\u00e9 via le blues et le gospel. Le film n\u2019existerait pas !<\/p>\n\n\n\n

Que serait Mort \u00e0 Venise<\/em> 1971 de Visconti sans la 5e symphonie de Malher ? Peut-\u00eatre, depuis MeToo<\/em>, le regard libidineux d\u2019un vieillard sur un trop bel adolescent.<\/p>\n\n\n\n

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Pourrrait-on go\u00fbter les fulgurances qui sauvent de la demi-heure de trop dans Limonov, la ballade<\/em> 2024 par Kirill Serebrennikov, sans Tom Waits ni Lou Reed ni The Sex Pistols ? La musique est consubstantielle du personnage.<\/p>\n\n\n\n

Que dire des musiques de Sarah Bernardt la divine<\/em> hormis que certaines de ses m\u00e8lodies sont si famili\u00e8res qu\u2019on se demande sur l\u2019instant qui les a compos\u00e9es. On cherche, on h\u00e9site. Y penser extrait du film et d\u00e9mobilise toute personne qui n\u2019est pas un puits de culture. On a oubli\u00e9 la m\u00e9lodie en question au moment du g\u00e9n\u00e9rique final qui est une caricature concernant l\u2019indication de ses nombreuses musiques. Elles ont ici la fonction d\u2019illustrations historiques et sont \u00e9crites si petites, en d\u00e9filant si vite, qu\u2019on n’a le temps de ne rien voir !<\/p>\n\n\n\n

Cette attitude profond\u00e9ment \u00e9litiste, rejetante, car accentuant la conscience de sa propre ignorance crasse, va \u00e0 l\u2019encontre de ce que devrait \u00eatre un cin\u00e9ma de qualit\u00e9 : un outil privil\u00e9gi\u00e9 d\u2019\u00e9ducation populaire sans didactisme.<\/p>\n\n\n\n

Une notable exception r\u00e9cente, le g\u00e9n\u00e9rique de Les voix crois\u00e9es<\/a><\/em>, est d\u00e9coup\u00e9 par s\u00e9quences. Comme sa cons\u0153ur diva, la griotte Mah Demba \u2013 aussi c\u00e9l\u00e8bre au Mali qu\u2019en France Nathalie Dessay \u2013 y apparait tout le long et pas seulement \u00e0 la fin. Mais il s\u2019agit d\u2019un documentaire, pas d\u2019une fiction.<\/p>\n\n\n\n

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En vrac, quelques unes parmi les multiples fonctions possibles de la musique au cin\u00e9ma :<\/p>\n\n\n\n

D\u2019abord une d\u00e9couverte culturelle. Gr\u00e0ce au film de Gu\u00e9diguian Le voyage en Arm\u00e9nie<\/em> 2006, j\u2019ai eu un coup de c\u0153ur durable pour la musique arm\u00e9nienne. Certains films peuvent rendre m\u00e9lomanes.<\/p>\n\n\n\n

La musique cr\u00e9e l\u2019ambiance d\u2019un film \u00e0 condition de ne pas l\u2019alourdir : elle est parasite quand elle couvre les bruits de la nature que nous avons d\u00e9sappris \u00e0 \u00e9couter ; quand elle est trop forte ou trop syst\u00e9matique. Elle agresse et fatigue. Elle couvre le propos de l\u2019image au lieu de le soutenir. \u00c0 l\u2019inverse, en sourdine, elle adoucit.<\/p>\n\n\n\n

Un autre travers est la fa\u00e7on pompeuse de pr\u00e9venir d\u2019un \u00e9v\u00e9nement imminent. Cette musique-l\u00e0 devient injonctive et manipulatrice en pensant \u00e0 notre place. Elle g\u00e2che la surprise.<\/p>\n\n\n\n

Parfois la musique se fait oublier. En sortant d\u2019un film, on ne sait plus s\u2019il y en avait. C\u2019est bon signe !<\/p>\n\n\n\n

Parfois un film est sans musique et on ne s\u2019en aper\u00e7oit pas. La bande son n\u2019a pas toujours besoin de musique. Quand celle-ci n\u2019est que d\u00e9corative, redondante ou omnipr\u00e9sente, le film aurait pu s\u2019en passer.<\/p>\n\n\n\n

Certaines collaborations musique\/dialogues\/mise en sc\u00e8ne sont m\u00e9morables. Pr\u00e9vert\/Kosma\/Carn\u00e9. Fellini\/Rota. Jacques Demy\/Michel Legrand. <\/p>\n\n\n\n

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De gauche \u00e0 droite : Joseph Kosma, Jacques Pr\u00e9vert, Marcel Carn\u00e9, Jean Gabin, Alexandre Trauner<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Federico Fellini et Nino Rota sur le tournage de La Cite des femmes en 1979.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Jacques Demy et Michel Legrand<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n

Parfois, certaines musiques survivent mieux que le film qui les a fait na\u00eetre. Elles m\u00e8nent une seconde vie ind\u00e9pendante sans forc\u00e9ment se souvenir du nom du compositeur (rarement une compositrice). Peu ont retenu qui a \u00e9crit les musiques de Walt Disney ou de Jacques Tati. Personnellement, la musique d\u2019Ennio Moricone m\u2019a sauv\u00e9e de l\u2019ennui des westerns spagetti.<\/p>\n\n\n\n

La notori\u00e9t\u00e9 d\u2019un compositeur peut d\u00e9passer les films pour lesquels il a travaill\u00e9. En orchestre symphonique, la m\u00e9lodie instrumentale de Michel Legrand se suffit \u00e0 elle-m\u00eame, survivant si avantageusement aux regards nunuches et paroles niaiseuses du duo amoureux dans Les parapluies de Cherbourg<\/em> 1963 !<\/p>\n\n\n\n

Une musique peut aussi \u00eatre au film un souffle, une respiration, une transition, un \u00e9l\u00e9ment narratif. Jeu implicite, elle peut remplacer les paroles, cr\u00e9er un effet comique ou inqui\u00e9tant. Ellipse, elle raccourcit le temps. Elle joue \u00e0 la fois sur l\u2019intelligence et sur l\u2019\u00e9motion. J\u2019enfonce des portes ouvertes.<\/p>\n\n\n\n

Par ces exemples, je sollicite de mentionner lisiblement toutes les musiques en d\u00e9but de g\u00e9n\u00e9rique. Pourquoi ne pas exp\u00e9rimenter un sous-titrage minimal (en italiques, distinct des traductions) pendant les passages des chants et musiques c\u00e9l\u00e8bres, ce qui imprimerait notre m\u00e9moire et enrichirait notre culture au lieu de souligner nos carences.<\/p>\n\n\n\n

Florence, pour Cin\u00e9-caf\u00e9 du 8 f\u00e9vrier 2025<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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