{"id":7576,"date":"2025-11-01T14:51:12","date_gmt":"2025-11-01T13:51:12","guid":{"rendered":"https:\/\/rencartaumelies.org\/?p=7576"},"modified":"2025-11-02T21:07:21","modified_gmt":"2025-11-02T20:07:21","slug":"nouvelle-vague-de-richard-linklater-vive-la-liberte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rencartaumelies.org\/index.php\/2025\/11\/01\/nouvelle-vague-de-richard-linklater-vive-la-liberte\/","title":{"rendered":"Nouvelle vague, de Richard Linklater : Vive la Libert\u00e9 !"},"content":{"rendered":"\n
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Il n\u2019y a pas que les sixties britanniques dans la vie. Certes, la pop anglaise a domin\u00e9 les ann\u00e9es 1960, mais il y a eu les sixties italiennes aussi, avec l\u2019\u00e2ge d\u2019or du cin\u00e9ma italien, et les sixties fran\u00e7aises. Des chanteurs comme Fran\u00e7oise Hardy et Serge Gainsbourg se sont export\u00e9s dans le monde entier, Brigitte Bardot inspirait des chansons jusqu\u2019au Br\u00e9sil et la Nouvelle Vague r\u00e9volutionnait l\u2019art cin\u00e9matographique. \u00c0 vrai dire, elle avait eu des pr\u00e9curseurs, comme Jean Vigo et Roberto Rossellini qui n\u2019avaient pas attendu les redoutables jeunes critiques fran\u00e7ais pour sortir des studios et tourner dans les rues ; mais ils n\u2019avaient pas fait partie d\u2019une bande. Ce que montre le film de Richard Linklater, entre beaucoup d\u2019autres choses, c\u2019est que les cin\u00e9astes qui allaient cr\u00e9er la Nouvelle Vague formaient une vraie bande, \u00e9crivaient ensemble aux Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, se retrouvaient dans des caf\u00e9s, allaient ensemble voir les films des uns et des autres, se conseillaient, s\u2019\u00e9paulaient. \u00c7a leur a donn\u00e9 une force qui a tout renvers\u00e9 sur son passage.<\/p>\n\n\n\n

Nous sommes sortis de ce film avec une furieuse envie de revoir \u00c0 bout de souffle<\/em>. C\u2019est bon signe, non ? \u00ab C\u2019est la premi\u00e8re fois que j\u2019ai l\u2019impression de comprendre ce qu\u2019est la Nouvelle Vague<\/em> \u00bb a dit quelqu\u2019un. Et c\u2019est un cin\u00e9aste texan, n\u00e9 en 1960 c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019ann\u00e9e o\u00f9 \u00c0 bout de souffle<\/em> est sorti, qui nous l\u2019explique ! Il a choisi un film dont le tournage a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s document\u00e9. D\u2019innombrables photos ont \u00e9t\u00e9 prises, il en reconstitue certaines. Quantit\u00e9 de t\u00e9moignages ont racont\u00e9 les rapports de Godard avec Truffaut, alors au beau fixe, et avec son producteur Georges de Beauregard, avec qui il en est venu aux mains.<\/p>\n\n\n\n

Chaque fois qu\u2019un nouveau personnage appara\u00eet, l\u2019acteur qui l\u2019incarne est film\u00e9 face cam\u00e9ra et un sous-titre nous dit qui il est. Au d\u00e9but c\u2019est perturbant, on se dit qu\u2019est-ce que c\u2019est que ce catalogue ? Mais tr\u00e8s vite cette g\u00eane dispara\u00eet et on est emport\u00e9 par l\u2019\u00e9nergie des jeunes acteurs. \u00ab Vivez l\u2019instant pr\u00e9sent ! Vous vous amusez \u00e0 tourner avec lui mais vous vous demandez o\u00f9 il vous m\u00e8ne<\/em> \u00bb leur a dit Richard Linklater\u2026 et \u00e7a marche ! Ils nous entra\u00eenent dans leurs conversations de cin\u00e9philes puis leur enthousiasme \u00e0 fabriquer ce premier film quand enfin le tournage commence.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 ARP S\u00e9lection<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c7a donne des sc\u00e8nes courtes. Ils tournent un plan : clac, c\u2019est dans la bo\u00eete. \u00ab On en refait une ?<\/em> \u00bb demande quelqu\u2019un. \u00ab Non ! <\/em>\u00bb r\u00e9pond Godard et hop, on passe au suivant. S\u2019ils travaillaient toute la journ\u00e9e ainsi, le producteur serait content mais r\u00e9guli\u00e8rement, sans pr\u00e9venir, Godard s\u2019arr\u00eate et cong\u00e9die tout le monde. \u00ab Je n\u2019ai plus d\u2019id\u00e9es !<\/em> \u00bb est une raison suffisante pour tout laisser en plan. Certains jours, ils ne tournent que deux heures. Il faut un culot fou pour se comporter de la sorte. Alors que tout le monde doute de lui, Godard a une confiance en lui-m\u00eame \u00e9tonnante, mais c\u2019est qu\u2019il vient de passer des ann\u00e9es \u00e0 \u00e9laborer des th\u00e9ories sur le cin\u00e9ma et qu\u2019il attend depuis des ann\u00e9es de mettre en pratique ses id\u00e9es : pas de prise de son directe des dialogues, comme \u00e7a on gagne du temps et on ne laisse pas la technique prendre trop de place. Pas touche \u00e0 un d\u00e9cor naturel, telle la chambre de bonne dans laquelle seront tourn\u00e9es les sc\u00e8nes de lit. Il la veut telle qu\u2019elle a servi \u00e0 la jeune femme qui la pr\u00eate, pour \u00eatre au plus pr\u00e8s du r\u00e9el. Pas de raccord entre les plans, ni dans l\u2019axe ni concernant les objets apparaissant \u00e0 l\u2019\u00e9cran. \u00c7a rend fous les \u00ab professionnels de la profession \u00bb, la scripte se demande \u00e0 quoi elle sert. Il fait fabriquer un grand charriot, avec un trou pour laisser passer l\u2019objectif de la cam\u00e9ra et une b\u00e2che pour cacher ce grand escogriffe de Raoul Coutard (le chef op\u00e9rateur) dont on se demande comment il a r\u00e9ussi \u00e0 se plier pour tenir l\u00e0-dedans ! Mais \u00e7a permet de filmer sans se faire remarquer, sans que les passants regardent. Pas de \u00ab sc\u00e8nes de transition \u00bb et au montage, il ordonnera des coupes dans chaque sc\u00e8ne. Il faut que \u00e7a avance, il faut que \u00e7a soit vivant ! Il a vraiment cass\u00e9 tous les codes. L\u2019historien du cin\u00e9ma Georges Sadoul l\u2019a compar\u00e9 \u00e0 C\u00e9line en litt\u00e9rature. C\u2019est une constante de l\u2019histoire de l\u2019art, dans toutes les disciplines : de temps \u00e0 autre surgissent des artistes qui r\u00e9volutionnent les pratiques, que personne ne comprend sur le moment mais qui deviennent des r\u00e9f\u00e9rences par la suite.<\/p>\n\n\n\n

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Photos et citation extraites du dossier de presse \u00a9 ARP S\u00e9lection<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La reconstitution est ph\u00e9nom\u00e9nale. Voit-on Godard ronger son frein aux Cahiers<\/em>, parce qu\u2019il sait que Truffaut va pr\u00e9senter Les 400 coups<\/em> au Festival de Cannes et qu\u2019il n\u2019y est pas ? Sc\u00e8ne suivante : il y va et nous avec ! Les voitures, les kiosques \u00e0 journaux, la cigarette partout tout le temps, tout transpire l\u2019\u00e9poque. Paradoxe : de par ses moyens et la fid\u00e9lit\u00e9 scrupuleuse de cette reconstitution, le film n\u2019est pas godardien. Le noir et blanc, forc\u00e9ment pour \u00e9voquer un film tourn\u00e9 lui-m\u00eame en noir et blanc, est sublime. Et les acteurs, quel charme ! Guillaume Marbeck reproduit \u00e0 la perfection le phras\u00e9 si particulier de Godard, il compose un JLG qui nous a sembl\u00e9 plus charmant que l\u2019original, dr\u00f4le, souriant m\u00eame, mais c\u2019est qu\u2019on n\u2019a connu le vrai Godard que vieux. On a l\u2019image de quelqu\u2019un d\u2019aust\u00e8re mais sur le tournage de son premier film, alors qu\u2019il a mis tant de temps \u00e0 y arriver, apr\u00e8s tous ses camarades, on peut l\u2019imaginer heureux. Aubry Dullin a r\u00e9ussi \u00e0 choper quelque chose de Jean-Paul Belmondo, une nonchalance, une gouaille, un large sourire et un menton en galoche qui rappellent ind\u00e9niablement B\u00e9bel. Et Zoey Deutch a l\u2019accent am\u00e9ricain craquant de Jean Seberg, son arrogance de star d\u00e9stabilis\u00e9e et d\u00e9pit\u00e9e de ne pas tourner avec Truffaut, mais qui s\u2019adapte et joue le jeu, sans se douter qu\u2019elle est en train de tourner le film le plus important de sa carri\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Certains critiques ont reproch\u00e9 \u00e0 Linklater d\u2019avoir int\u00e9gr\u00e9 trop de citations dans son film, comme dans cette sc\u00e8ne o\u00f9 Roberto Rossellini passe aux Cahiers juste pour donner une le\u00e7on magistrale de quelques minutes \u00e0 un public de jeunes cin\u00e9astes qui repr\u00e9sentent toute la nouvelle vague\u2026 mais comment ne pas user de citations dans un film sur Godard, qui a pass\u00e9 sa vie \u00e0 en faire, qui en a truff\u00e9 tous ses films et qui disait : \u00ab Citer, c\u2019est se citer <\/em>\u00bb ?<\/p>\n\n\n\n

Bref. Apr\u00e8s Sir\u0101t<\/em> d’Oliver Laxe, apr\u00e8s Oui<\/em> de Nadav Lapid, apr\u00e8s Put your soul on your hand and walk<\/em> de Sepideh Farsi, apr\u00e8s une palanqu\u00e9e de films durs, \u00e9prouvants, sortis depuis la rentr\u00e9e de septembre, Nouvelle vague<\/em> nous a fait du bien ! C\u2019est une d\u00e9claration d\u2019amour \u00e0 un cin\u00e9ma spontan\u00e9, libre et en m\u00eame temps tr\u00e8s r\u00e9fl\u00e9chi, r\u00e9ussissant \u00e0 capter, pour toujours, le parfum de son \u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Cin\u00e9-d\u00e9bat du 25 octobre 2025 – Compte-rendu : Isabelle DEVAUX<\/p>\n\n\n\n

Pour en savoir plus, dossier de presse du film :<\/p>\n\n\n\n