{"id":7906,"date":"2026-01-25T00:03:54","date_gmt":"2026-01-24T23:03:54","guid":{"rendered":"https:\/\/rencartaumelies.org\/?p=7906"},"modified":"2026-01-25T00:10:07","modified_gmt":"2026-01-24T23:10:07","slug":"eleonora-duse-le-feu-sacre-du-theatre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rencartaumelies.org\/index.php\/2026\/01\/25\/eleonora-duse-le-feu-sacre-du-theatre\/","title":{"rendered":"\u00c9l\u00e9onora Duse, le feu sacr\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre"},"content":{"rendered":"\n
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Peu d’entre nous savaient qui \u00e9tait Eleonora Duse, \u00ab\u00a0la Sarah Bernhardt italienne\u00a0\u00bb, comme on dit en France. Les Italiens doivent appeler Sarah Bernhardt \u00ab\u00a0l’Eleonora Duse fran\u00e7aise\u00a0\u00bb ! Il faut pr\u00e9ciser qu’elle \u00e9tait actrice de th\u00e9\u00e2tre exclusivement, m\u00eame si elle \u00e9tait contemporaine de la naissance du cin\u00e9ma (n\u00e9e en 1858, morte en 1924).<\/p>\n\n\n\n

Le film a l’intelligence de s’en tenir \u00e0 quelques ann\u00e9es de sa vie, ses derni\u00e8res en Italie, alors que depuis dix ans elle a quitt\u00e9 la sc\u00e8ne. Elle vit une retraite marqu\u00e9e par la maladie (la tuberculose) et l’\u00e9loignement de sa fille, une bourgeoise qui ne la comprend pas. Partout o\u00f9 elle passe, elle est v\u00e9n\u00e9r\u00e9e, honor\u00e9e, m\u00eame au bord d’un champ de bataille de la Premi\u00e8re Guerre mondiale o\u00f9 des soldats se tiennent sagement pour l’\u00e9couter.<\/p>\n\n\n\n

Or, il arrive qu’elle est ruin\u00e9e. D\u00e8s lors, il n’y a qu’une chose \u00e0 faire : reprendre le flambeau. Jouer \u00e0 nouveau, encore, toujours.<\/p>\n\n\n\n

Il faut \u00eatre sacr\u00e9ment gonfl\u00e9 pour pr\u00e9tendre nous faire croire que ce qu’on voit \u00e0 l’\u00e9cran, c’est la plus grande actrice du si\u00e8cle. La prouesse du film est d’y parvenir. Gr\u00e2ce \u00e0 des sc\u00e8nes bien pens\u00e9es et bien \u00e9crites, et gr\u00e2ce \u00e0 Valeria Bruni-Tedeschi. Investissement total, elle br\u00fble du feu sacr\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n

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Une sc\u00e8ne montre ce que c’est, le feu sacr\u00e9. Des acteurs r\u00e9p\u00e8tent une pi\u00e8ce et le metteur en sc\u00e8ne hurle sur une jeune actrice qui ne joue pas comme il voudrait, tandis que le personnage de sa belle-m\u00e8re jou\u00e9 par Eleonora Duse est repr\u00e9sent\u00e9 par une chaise. Alors, la jeune actrice se rebiffe : \u00ab\u00a0Si tu me cries dessus je n’arriverai \u00e0 rien. Et puis comment veux-tu que je joue face \u00e0 une chaise ? Elle est o\u00f9, la Grande Eleonora Duse ? C’est quoi ces mani\u00e8res, de ne pas venir aux r\u00e9p\u00e9titions ?<\/em>\u00a0\u00bb Alors, sortant des coulisses, Eleonora Duse appara\u00eet. \u00ab\u00a0Qui es-tu ?<\/em>\u00a0\u00bb demande-t-elle \u00e0 la jeune actrice. Laquelle d\u00e9cline son identit\u00e9. \u00ab\u00a0Non, dans la pi\u00e8ce, qui es-tu ?<\/em>\u00a0\u00bb L’actrice dit le nom de son personnage \u00ab\u00a0– Et moi, je suis ta belle-m\u00e8re…<\/em>\u00a0\u00bb S’engage alors un \u00e9change o\u00f9 elles passent des questions de la Duse et des r\u00e9ponses de la jeune femme \u00e0 leur dialogue dans la pi\u00e8ce. Les mots de la vie se m\u00ealent aux mots du th\u00e9\u00e2tre. Elle ne lui crie pas dessus, elle la pousse dans ses retranchements, une question apr\u00e8s l’autre, jusqu’\u00e0 ce que la jeune actrice ressente la col\u00e8re qu’elle doit exprimer et que \u00e7a sorte. C’est d’autant pus intense qu’elles sont tout pr\u00e8s l’une de l’autre et que la cam\u00e9ra aussi s’approche. Il n’y a qu’elles deux dans le cadre, aucune de leurs expressions ne nous \u00e9chappe.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0On n’a pas la place de choisir quoi regarder !<\/em>\u00a0\u00bb s’est plainte B. C’est vrai que le film est fait de gros plans. Le r\u00e9alisateur nous l’a dit : il aimait tellement voir jouer ses actrices qu’il ne pouvait pas s’emp\u00eacher de s’approcher de leurs visages pour en capter toutes les nuances. \u00c0 force, c’est \u00e9touffant. Mais quelle sc\u00e8ne ! Elle nous montre qu’une grande actrice, c’est une metteuse en sc\u00e8ne, en fait. Loin de s’int\u00e9resser \u00e0 son seul personnage, elle a \u00e9tudi\u00e9 aussi tous les autres, elle les conna\u00eet tous par c\u0153ur, elle \u00ab\u00a0poss\u00e8de\u00a0\u00bb la pi\u00e8ce, elle a le spectacle entier dans la t\u00eate. Et c’est ainsi que le film nous convainc. Une sc\u00e8ne tr\u00e8s bien \u00e9crite + 2 actrices merveilleusement justes + un metteur en sc\u00e8ne qui ne loupe rien de l’\u00e9change et on y croit, on y est.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s, toute g\u00e9niale qu’elle est, Eleonora Duse fait des erreurs. D’abord, apr\u00e8s une sc\u00e8ne jubilatoire o\u00f9 elle rencontre une Sarah Bernhardt incarn\u00e9e avec gourmandise par No\u00e9mie Lvovsky, suite \u00e0 quoi elle veut se frotter au th\u00e9\u00e2tre contemporain, elle choisit un auteur sans talent pour lui \u00e9crire une pi\u00e8ce indigeste qui va faire un four. Pire : elle accepte de rencontrer Mussolini qui promet de r\u00e9gler toutes ses dettes en \u00e9change de… Elle ne sait pas encore en \u00e9change de quoi, mais elle revient enchant\u00e9e de la rencontre. Qu’une artiste d’un tel talent se fourvoie ainsi, \u00e7a a agac\u00e9 M., mais les artistes ne sont pas infaillibles. Et puis la clairvoyance est venue apr\u00e8s, elle a choisi l’exil et le film s’arr\u00eate l\u00e0 car il se concentre sur ces quelques ann\u00e9es pour nous faire toucher du doigt ce que c’est, une actrice g\u00e9niale, et ce que c’est que l’art du th\u00e9\u00e2tre. Pas un divertissement, une mise \u00e0 nu de l’\u00e2me, un art qui gratte le vernis…<\/p>\n\n\n\n

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Photomontage. Photos \u00a9 Ad Vitam.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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