{"id":8481,"date":"2026-06-02T22:49:24","date_gmt":"2026-06-02T20:49:24","guid":{"rendered":"https:\/\/rencartaumelies.org\/?p=8481"},"modified":"2026-06-02T23:15:47","modified_gmt":"2026-06-02T21:15:47","slug":"letre-aime-de-rodrigo-sorogoyen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rencartaumelies.org\/index.php\/2026\/06\/02\/letre-aime-de-rodrigo-sorogoyen\/","title":{"rendered":"L’\u00catre aim\u00e9, de Rodrigo Sorogoyen"},"content":{"rendered":"\n
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Un p\u00e8re et sa fille se retrouvent, dans un restaurant, apr\u00e8s 13 ans sans s\u2019\u00eatre vus. La sc\u00e8ne est film\u00e9e en champ-contrechamp et en plans de plus en plus serr\u00e9s, on \u00e9touffe, d\u2019autant plus qu\u2019elle dure 20 minutes, dont les 10 premi\u00e8res \u00e0 se demander : \u00ab \u00c7a va, toi ? <\/em>\u00bb \u00ab Oui \u00e7a va, et toi ?<\/em> \u00bb Peu \u00e0 peu, le p\u00e8re, qui s\u2019av\u00e8re \u00eatre un cin\u00e9aste espagnol c\u00e9l\u00e8bre ayant refait sa vie en Am\u00e9rique, r\u00e9v\u00e8le qu\u2019il est en train de pr\u00e9parer un tournage, dans le Sahara occidental, du temps o\u00f9 cette r\u00e9gion \u00e9tait une colonie espagnole, dans les ann\u00e9es 1930. Et il propose le premier r\u00f4le f\u00e9minin \u00e0 sa fille, dont on comprend qu\u2019elle est une actrice qui n\u2019a pas perc\u00e9, cantonn\u00e9e \u00e0 jouer dans des s\u00e9ries polici\u00e8res comme Netflix en produit de mani\u00e8re industrielle.<\/p>\n\n\n\n

Encore quelques minutes et la tension qu\u2019on sent latente explose. On est chez Rodrigo Sorogoyen, l\u2019homme est habitu\u00e9 \u00e0 soigner son entr\u00e9e en mati\u00e8re, dans chacun de ses films, par une sc\u00e8ne d\u2019exposition qui nous immerge imm\u00e9diatement au c\u0153ur d\u2019un conflit. Ici, le conflit n\u2019est pas r\u00e9solu, chacun n\u2019a pas le m\u00eame souvenir d\u2019une sc\u00e8ne traumatique pour elle. Ce qui ressort de cet \u00e9change, c\u2019est qu\u2019il est partag\u00e9 entre l\u2019\u00e9motion de la retrouver et l\u2019autoritarisme quand elle le conteste, et qu\u2019elle a du r\u00e9pondant.<\/p>\n\n\n\n

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Sans transition, la voil\u00e0 sur le tournage, \u00e9l\u00e9gante dans sa robe des ann\u00e9es 1930, dans le d\u00e9sert. Et nous voil\u00e0 dans un de ces films qui nous racontent le tournage d\u2019un film. Comme le Nouvelle vague<\/em> de Richard Linklater r\u00e9cemment, comme l\u2018incontournable La Nuit am\u00e9ricaine<\/em> de Truffaut, et comme le 8 \u00bd<\/em> de Fellini. Ici, c\u2019est tendu. Parce que le metteur en sc\u00e8ne est autoritaire, jusqu\u2019\u00e0 une sc\u00e8ne d\u2019anthologie o\u00f9 plus ses acteurs n\u2019arrivent pas \u00e0 faire ce qu\u2019il demande, plus il le demande, et de mani\u00e8re de plus en plus tyrannique. \u00c7a met tout le monde, acteurs et techniciens, mal \u00e0 l\u2019aise, personne n’approuve mais personne ne moufte. C\u2019est un film qui montre ce que \u00e7a donne, un tournage, quand celui qui a le pouvoir en abuse. Il montre aussi une jeune g\u00e9n\u00e9ration qui ne supporte plus \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

De temps \u00e0 autre, au milieu d\u2019une sc\u00e8ne, le film passe en noir et blanc. \u00c7a nous a pos\u00e9 bien des questions, auxquelles nous n\u2019avons pas trouv\u00e9 de r\u00e9ponses. Est-ce pour nous faire ressentir l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 de la jeune femme ? Comme une respiration, un recentrage, entre deux moments o\u00f9 elle est en interaction avec d\u2019autres ?<\/p>\n\n\n\n

Pas grave. Quand Javier Bardem parle, c\u2019est magnifique parce que de toutes fa\u00e7ons, tout ce que joue Javier Bardem dans ce film est magnifique (beaucoup de succ\u00e8s aupr\u00e8s de la gent f\u00e9minine) ; mais les moments qu\u2019on a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, et \u00e7a ne lui enl\u00e8ve rien, au contraire, sont ceux o\u00f9 il ne parle pas. Quand il regarde sa fille \u00e0 la d\u00e9rob\u00e9e, dans la voiture par exemple, quand ils rentrent du tournage et qu\u2019il \u00e9pie ses r\u00e9actions \u00e0 la musique, ses r\u00e9actions \u00e0 elle par rapport \u00e0 celles des autres. Ou quand il la d\u00e9couvre avec ses amis, totalement libre et d\u00e9coinc\u00e9e, racontant des choses de sa vie avec des mimiques irr\u00e9sistibles. Et surtout, grand moment de cin\u00e9ma, quand, attabl\u00e9 dans un self-service avec ses deux jeunes fils, il re\u00e7oit la musique de son film sur son t\u00e9l\u00e9phone, qu\u2019il met des \u00e9couteurs et qu\u2019elle prend toute la place alors que sa fille entre dans le restaurant. Elle ne se sait pas regard\u00e9e, il semble la d\u00e9couvrir, la musique est symphonique alors l\u2019\u00e9motion monte, monte, jusqu\u2019\u00e0 ce que ses enfants le fassent revenir au pr\u00e9sent et alors, c\u2019est elle qui le voit, et lui qui ne se sait pas regard\u00e9 par elle. Ils se croisent. Comment r\u00e9cup\u00e8re-t-on 13 ans de perdus ? \u00ab C\u2019est comme si, avec des fleurs, on ressoudait deux continents <\/em>\u00bb chantait un po\u00e8te.<\/p>\n\n\n\n

En m\u00eame temps, le r\u00e9alisateur semble nous dire : \u00ab Voyez comment on fait du cin\u00e9ma : on installe des personnages, on installe ce qui les s\u00e9pare, et pour les r\u00e9unir, on les fait se taire, puisque les mots ne servent qu\u2019\u00e0 creuser le foss\u00e9 entre eux, et \u00e0 la place des mots, on met de la musique. Voyez comme vous \u00eates \u00e9mus\u2026 \u00bb Et on l\u2019est, c\u2019est magique.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a recommence lors du tournage impossible d\u2019une sc\u00e8ne pour cause de grand vent. Comment enregistrer les dialogues, dans de telles conditions ? Alors, \u00ab coupons les dialogues \u00bb, improvise le r\u00e9alisateur, et \u00e7a donne une sc\u00e8ne o\u00f9 les acteurs marchent et nous, spectateurs, projetons ce que nous voulons mais surtout, projetons, parce qu\u2019ils existent dans nos t\u00eates ces personnages, ils ont suffisamment \u00e9t\u00e9 construits pour qu\u2019on croie en eux.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a recommence quand les m\u00eames acteurs se retrouvent \u00ab dans la vraie vie \u00bb, en Espagne, loin du d\u00e9sert, apr\u00e8s le tournage. Rodrigo Sorogoyen coupe le son, \u00e0 nous d\u2019imaginer ce qu\u2019ils se disent et ce n\u2019est pas difficile, ils nous ont donn\u00e9 tellement de mati\u00e8re !<\/p>\n\n\n\n

Plus on y pense, plus il y a des sc\u00e8nes qui nous ont plu, qu\u2019on a trouv\u00e9 fortes. Comme cette \u00ab grande sc\u00e8ne d\u2019explication \u00bb sous la tente, o\u00f9 un tiers a l\u2019\u00e9l\u00e9gance de faire croire qu\u2019il a quelque chose \u00e0 faire dehors, pour les laisser seuls. \u00ab Elle n\u2019\u00e9tait pas n\u00e9cessaire \u00bb a pens\u00e9 l\u2019un de nous, \u00ab on avait compris \u00bb. Oui, mais elle est tellement bien \u00e9crite, et ils jouent si bien ! C\u2019est du petit lait\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00c9change retranscrit par Isabelle Devaux.<\/p>\n\n\n\n

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Dossier de presse :<\/p>\n\n\n\n